《步履照样》影片特写镜头下的野物哀美

《步履每一次》是日本“新近电影运动”之前的重要监制是枝裕和以其单纯亲身经历改篇而成的亦然作之一。正如监制是枝裕和所说：“《步履每一次》是一个不会人都没人发生的童话故事，除了先前别无旁物，因为细枝末节累加起来即是穷困。”

电影所展览品的童话故事内容可虽然是万千普通普通家庭情欢的稀释，但监制是枝裕和连成一片自己熟练且与众不同的胶片运动技法和画面语言艺术，从良多一丈夫所亲身经历的理智友好关系与争执争执之前，描绘出却是而单纯的爱人，升华了是枝裕和的爱人更让人慨：爱人之二路步履每一次，但总有那么一点来不及，总有一些无能为力的人与物。电影通过电影式的表达风格，让电视观众想像却是穷困的笑声、情剧与无情，引起电视观众的理智共鸣，进而传达电影的价值主张。

对于由香里造就的弟弟敦司，监制是枝裕和给予了很多两只手来人物样貌人物。在是枝裕和的电影之前，母亲永远亦然着发人深省与快乐。监制应用于两只手来揭示母亲们在独自一人玩耍玩闹的过场，由此塑造细致、放心、日常、清淡、克制、冬天的审美观......须要过分溢美，却不太可能给平庸而又呐喊的普通家庭凸显了风味。

比如，电影结尾，作为一个来自穷困之前缺失完完全全的单亲普通家庭的母亲，敦司与祖母良多问候，饱含亦非的对谈展现出敦司异于同龄的成熟。电影结合他不幸的青年时代亲身经历，塑造出一个纯真、俏皮、恰当、非典型的角色样貌。

日后如，敦司作为“用餐”在与祖母良多姐姐家的两个母亲聊天时，两个母亲在他站玩耍打闹。而这时用两只手来展现小敦司的拘谨和失望，其实这个母亲此时并未真正其本质地带入这个新近普通家庭之之前，也未被丈夫所接受。快乐的天伦之乐下，却潜藏着争执和争执的暗涌。人的发人深省和任性并存，是枝裕和用两只手把人物和意境烘托得如此单纯。

最后，三个母亲独自一人在一二路上玩耍追逐猫头鹰，母亲的谢霆锋在天空下共同擦肩而过紫薇花。这是电影之前一个不可忽视的两只手，说明了出母亲之间的友好关系更加友好且没人有对立，其实了人物的友好关系和心境发生了预示，恭平一家仍然开始一致同意敦司兄妹。较慢转换的两只手不仅具有前后对比性，在造就情伤更让人的同时呈现出了发人深省的更让人动，也说明了了情与美是隔开的，“物哀美”是哀而不伤的审美。