舒尔茨·夏皮罗：论抽象画的人性

连续性的或扁平的。对某种程度库贝尔这样一颗好斗的、已逝跃的思绪来说，就让像乃是不和于直接看见的的路;描摹不可见的的路，不管它是天使还是近的现代上的侠盗人物，都是在创作直觉当代艺术。但是，康斯特巴罗(Constable)却说过：“我有限的和直觉的当代艺术可以从每一道篱笆和街道便是发掘出。”

康斯特巴罗，《威文霍公园》，1816年

时至今日的直觉所画与范式直觉或数学欠缺父子关系。它是仅仅完以外一致的，不可能会恶搞所画框之外的；也世界或内涵世界。大体而言，我们在所画笔上看得见的的路，只同属所画笔，而相近属任何别的大多。但是，在所肖像画开始工作当年，它比再加任何时候都要比较抗拒地加派起他的腕力、他的已逝力和真切，以及在当代艺术更进一步中的所采取的种种尽快。主观能动连续性在这底下变得比较清晰可见。在某些个人风格中的，这种高质量也许可能会被显然是西方当代艺术就让要直接重现专业知识和乏善可陈专业知识这一经过长期发展的尽快的最终付诸;这一尽快在再加的当代艺术中的，曾有在风景所画和自所画像，甚至在肖像所画中的找寻过它的主轴。如果说人们利用了数学的范例，那么这些范例(作为杂质标上)乃是与可见的所画笔本身一样的现实世界的相近以外球化制度的属连续性而已。如果一个所肖像画冒险在所画笔表面上粘贴上一些无中的生有的物品——报纸或布片——那么这些物品这不是恶搞而是被大胆地传输到所画笔上，就像颜料本身一样。

特在，《吉他》，艺术作品所画

一个直觉所肖像画走进一间教室，地理学家曾有在其中的的白板上断定过一个猜想，他也许可能会被其图表和公式迷住。他究竟不表达出来它们代表了什么;地理学家的断定更进一步正确与否他也不珍惜。但是白粉笔在白板上所画下的球面形状和文字，抗拒地带动着他，有如一些最让人惊讶的范例——它们来自一个个体的右手，合理化了他的确信，显示了他在推进自己的哲学思就让时那种得意洋洋的面部。对那个地理学家来说，图表仅仅是一种可取的辅助右手段，是内涵的图式而已;他这不珍惜它是用白粉笔还是凤粉笔所画下的，画法粗重还是纤细，光滑流畅还是断断续续，整个界面有点大还是过小，毗邻白板的左侧还是中的心——所有这些都是巧合的，即使图表倒过来，或者是另一个人所画的，其涵义也不可能会有什么相近。但是，对当代艺术来说，不可或缺的正是这些高质量;一条新线的细微侧向对他的眼睛所产生的涵义，也像一个判别中的某个用词的变动对其范式涵义的变动那么引人注意。

立体主义，《曲子》

对当代艺术而言，这些基本形状拥有一种“面部面部”;它们是已逝的相结合。极致的半圆形不仅是一种数学上的所想，我们将其有固定中的心和牢固圆心的微妙现象，当作我们付诸了对极致、集中的和冬日的渴求来加以就让像。正是被懊恼地感知到的球面形状的高质量，启发了人们将恩典判别为是一个无限的半圆形(或小圆)，任何一处都可以是它的中的心，而它的圆心则不可能会储蓄。在另一个顺时针上，布洛克(Whiteman)将恩典叙述为一个五边形，也是创设在他将五边形普遍认为一种已逝的范例的强轻而易举的所想之下的：

赞美五边形的世俗，来自向下的边，来自各个边;

来自新与旧——来自仅仅世俗的五边形;

厚实，有四个边(各个边都是不必的)……我耶和华从这底下走来。

举例来说的范例也浮现在托尔斯泰（Tolstoy）的《狂人日记》（Diary of a Madman）底下，把它当作了一种宗教痛苦的人物形象：“有个的路就让将我的灵魂撕变为碎片，但继续做将近……举例来说的恐惧总在来由大多打转——红、白、方块。有个的路打算撕扯我，但继续做将近。”

我就让说的这不是所画笔上的半圆形或五边形，在某种隐蔽的涵义上，是宗教的象征，而是：这些球面形状之被当作天神的暗喻的潜能，是因为在引人注目的眼睛底下，它们是那种已逝生生的、常常是极不可或缺的高质量。

蒙德底下安，《构变为c（第3号），红凤蓝》,1935年

Hilma af Klint,《海马》

这种眼睛，亦即所肖像画之眼，是用一种遍及以外部存在的天真而又深沉的反应会来就让像所谓的直觉画法的。除了给你们读一段一位American人在50年当年(那时直觉当代艺术尚从未兴起)写下的话——文中是一个就让像力敏锐的人对从未经解释的范例的解释——我就让不出越来越好的法子了。

“斜向的感觉到怎样?正如我论据它看上去的样子，我感觉到它是直的——一种乏味的哲学思就让无休无止地抽绎着。它是曲新线，或者许多斜向和曲新线的混合，对功用来说意味深长。它们失而复得，一可能会儿深，一可能会儿较深，一可能会儿破碎，一可能会儿变小，一可能会儿又增大。它们从我常指间回转，充满了突然的开始和中断，它们的丰富多彩连续性无法穷尽，这真的妙极了。”

从功用那儿，某些人也许现在猜着了这些话的记事。写作者是一位聋，南希·凯勒(Helen Keller)。她的引人注目短时间内我们这些亮眼人羞耻，因为我们这不可能会逃跑这些范例的高质量。

不过直觉当代艺术这不局限于显而易见的球面范例。从一开始它就现在显示了一种最让人惊叹的范围内。它包含整个不原则上形状的家族——组织起来的标上和色块，或泼溅开来的点子——其动势特征与冲动、感觉到相吻的种种变为份，以及通过其已确定的肌理和气息依赖性于我们的种种变为份。直觉风景所画与的现代揭示连续性风景所画共享着这种丰富多彩连续性，而且与后者一样，有一个由各种个人风格构变为的光谱，其气息和范例的结构最让人就让起古典主义、象征主义和第一先锋派等等。对直觉风景所画艺术大师的种种赞成意愿，与人们曾有用来赞成19世纪风景所画艺术大师的事实如出一辙：它们有点干巴巴了、有点理智的、有点杂质了、有点富有装饰连续性的、有点情绪化了、有点重感官和缺乏训练了。总之，那些拒斥直觉风景所画的人，也可能会出于举例来说的事实拒斥新浮现的揭示连续性风景所画。

波洛克，《融合》

直觉风景所画显然向一个巨大的乏善可陈域开抽;从事直觉风景所画的人是许多连续性格气质迥异的人;这一事实本身就单打独斗了直觉当代艺术无理智的说法。我们从这些直觉创作底下可以见到写作者的个连续性，这一点这颇高揭示连续性创作。在某些创作底下，当代艺术似乎是一个最富体现连续性的人，含有最让人第一印象深刻第一印象的忠诚和力量。

在最近的创作底下，某些沮丧而又愤恨的观察者现在发掘出了一种欠缺当代艺术连续性的持续连续性，他们恰巧地把这些创作跟类动物园底下的来由虎的涂鸦创作称得上。来由虎变为了所肖像画们致命的、永恒的搭挡。当当代艺术揭示他们忘了的世界时，他们被叫作大自然环境的新大陆(恶搞者);当他所画直觉所画时，他则被比作乱涂乱抹的来由虎。看似，所肖像画逃不脱其类动物的终将。它在所有个人风格中的都在场。

立体主义，《骑右手》

尽管这种当代艺术现在中的止了揭示，但这一点无论如何合理化都不可能会过份：它将上世纪末那些最现代化的当代艺术们在其揭示连续性的风景所画中的加以实践的少数人而又非范例化的构变为向下推进了一步。在含有复杂范例的中古时代的具象当代艺术中的，画法可以被普遍认为一种隐连续性的三角形或半圆形。事实上，这种将结构普遍认为一种粗陋的球面设计的常常，变为了学院派当代艺术的弱点和陈腐连续性的主要原因。在直觉风景所画中的，这类巨大的、潜在的几何图形都已显而易见。即使是在基本变为份是仅仅原则上连续性的形状时，画法所画的以外球化制度也有显然极端难于捉摸。蒙德底下安风景所画中的简单的黑新线格子安排得如此恰当，但他的所画仍然是一个开抽而又不可预知的整体，不存在对称或可还原的局部。他那种优雅素朴的所画风，现在成人教育了年轻一代当代艺术以至少的属连续性来创作轻而易举而又优雅的创作。

蒙德底下安《格子》

直觉当代艺术疑问，跟所有新个人风格的疑问一样，是一个公开批评实践的疑问，而不是一个理论模型疑问，或当代艺术的普遍规律的疑问。它是一个如何在不熟悉的范例中的所选优秀创作的疑问;这种不熟悉的范例常与大量最让人内疚的拙劣的恶搞混淆在独自一人。最优秀的当代艺术不显然通过原则上来加以判读;它不必冒着犯错的个人风格，在严肃的观看和假定的持续专业知识中的加以发掘出。

对以外球化制度的尽快(在这种尽快下，自觉遭到严厉公开批评)，常是对某种类型的以外球化制度的尽快，不管所肖像画们现在体现了而且仍将体现多少以外球化制度。在这底下，我常指的这不是那种渴求新以外球化制度的欲望，而是常指对一种都已众所周知的、熟悉而又最让人安心的以外球化制度的尽快。这就有如在大脑受到损坏的产妇中的对以外球化制度的尽快，有位了不起的Emil和天神经学家尼尔·戈尔斯坦(Kurt Goldstein)曾有这样来描述这种大脑损坏。“产妇的以外球化制度感，”他曾说，“是他的缺陷，他的穷苦的一种乏善可陈，含有本质上同属理智的特点：充分地变动冷漠的潜能。”

罗斯总目《橙和凤》

鲜为人知再加，人们显然可能会毫无疑问，现今的风景所画都已像过去那么广泛丰富多彩，而且从未能触及我们生已逝中的越来越多的的路。不过，揭示连续性风景所画也举例来说，总的来说，揭示连续性风景所画在创新和信念方面都现在超当年于直觉风景所画。现今，是直觉风景所画刺激着当代艺术们比较少数人地对待可见自然环境和以外人类。它现在持续发展了那些从事揭示当代艺术的当代艺术们的方法，向他们开启了当年所从未知的特质和认知的应用领域。大胆的直觉当代艺术还推定了，并向我们断定了中古时代当代艺术中的最大胆的和从未被降解的新发掘出。

将直觉当代艺术公开批评为非理智，这种继续不合理以外地来自一种低估以外人类心里生已逝和就让像力人力资源的偏向。那些尽快当代艺术反映并断定我们以外人类自身的狭隘连续性的人，常只得接受(虽然一开始是不起初的)新的当代艺术现在取得了最优秀的变为果，最后则显然它们引人注意而又必然地丰富了我们的生已逝。

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