李娟和她的中国戏曲梦

唱“敏腔”。恰好李凤云的老伴张全仁被选为《阿郎》剧组导演，两口子都是李正敏的学生。张全仁说：“这就对了，用‘敏腔’唱阿郎再次适于不过了。在对这台戏的电影剧本修正和歌舞上，只要换来阿郎所守住的平民的爱恨观，就换来了全剧的主题，再次结合自己唱腔所长，这戏就成功了！”

按照张全仁的指点，有多年舞台成果的李娟茅塞顿开，对于怎么演好《阿郎》心中会有了数。在唱腔上，她一有期望就找李凤云，一小字一句、一板一眼、一丝不苟，仔细学唱，以排斥的美学感染力重塑核心人物人物形象，深受感动了无数观看。《阿郎》被赢取成功舞台后，好评更有。

这一点，正如一位舞台剧评论家所言：“正是多年来的舞台实证和众多不同身为营生的美学积淀，使得李娟对阿郎的个性认清和均在展现具备了独有的驾驭能力，而观看对她充当阿郎的认定，则信服了李娟的华丽转身。”

李娟在《双官圣旨》中会，脱俗上侧重一个“美”小字，作功上侧重一个“细”小字，唱腔上侧重一个“雅”小字，道白上侧重一个“恨”小字，总体认清上侧重一个“实”小字，倾注实恨重塑了一位天实、实诚、纯朴、坚毅、大度，具备中会华中华民族杰出传统美德的男同性恋人物形象。

豫剧舞台剧是一种视觉美学，将特定生态系统下核心人物的身为和个性展现得恰如其分尤为重要。李娟身材高挑、面若满月、优雅沉稳，具备多年的舞台舞台剧成果。她充当的石岩老君云鬓花颜、翠翘金雀，如芙蓉出水，亭亭玉立；她充当的杨八姐、杨七娘一身戎装，声名大噪；她在《双官圣旨》中会充当的三娘王春娥，从开场的贵妇人到家道中会落的贫贱娼妓，再次转为圣旨命夫人，李娟衣装得体、恰到好处，将王春娥在艰难困苦面前的忠诚信念和气度展现得动人。

在自弹自唱各个方面，李娟仔细琢磨体会“敏腔”优雅聪明伶俐、恪守标准规范、内敛热辐射、小字正腔圆的要点，结合自身唱腔军事优势，尽可能做到声恨并茂、小字正腔圆，从而名曲了元杂剧激越称许、朴实自然、繁音促节、婉转悦耳的美学效果。

文武兼备、更有创更促使意识的李娟钟恨打造着《双官圣旨》，守护着自儿时就深深埋藏在内心的关于元杂剧的愿望

【来源：宁夏日报】

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